СИНИЙ ВСАДНИК
Ветка черешни пересекает следы комет.
Инверсионный след ложится на точки птиц.
Каменный крест солдатский, выстрелов свежий след —
То ли шрамы от войн, то ли дети учились
защите личных границ.
Между узорчатых нитей разряд серебристых искр.
Горы пришли в движение — значит, идёт гроза.
Стайка кузнечиков скрылась от ливня в свой детский мир.
Мир появляется и исчезает под рваным светом
в моих глазах.
Ветер сдувает созвездия прямо на крыши домов.
Мягкие трели воды — разрешение в ре мажор.
Капли дождя отзываются эхом тревожных снов.
Стук копыт синего всадника близко,
но сам он не различим ещё.
11-24 января 2021 года.
Алексей Караковский:
«Синий всадник» — это мог бы быть сорт шотландского виски, легендарная таверна в Портсмуте или уличная скульптура в Копенгагене, но это — картина Василия Васильевича Кандинского, одна из ранних и, наверное, первая по-настоящему известная. Сюжет песни постепенно, шаг за шагом, раскрывает мир художника. Первый куплет, двухмерный, относится к его самой известной теоретической работе — «Точка и линия на плоскости», которую он написал в Германии, будучи одним из основателей Баухауса. Во втором куплете появляется трёхмерное пространство, выраженное через природные явления. Почему там столько электричества, сам не пойму, какие-то иррациональные ассоциации с Теслой — я представлял себе Калльмюнц, куда Кандинский выезжал на плэнеры. В третьем куплете я ввожу четвёртое измерение — время, выраженное через звук (Кандинский осознал своё призвание художника во время концерта современной музыки). Картина приобретает максимально возможный, с моей точки зрения, объём. Последняя строка — одновременно и ключ к пониманию песни, и стёб, потому что синий всадник написан так, что он принципиально не может быть различим — в этом сама суть картины.